Cómo Asegurar color efectiva en los procesos de fabricación de hoy

Los científicos describen el color como la calidad de un objeto con respecto a la luz. Pero, como cualquiera de nosotros sabe, nuestra respuesta humana al color es muy emocional. Cuando hábilmente utilizado por los diseñadores, el color crea el tipo de equilibrio armonioso y atractivo que ayuda a vender todo, desde productos de cuidado personal a los automóviles para revestimiento de paredes.

Precisamente por esta mezcla de la ciencia y la emoción, el color sigue siendo difícil de gestionar todo el ciclo de la cadena de suministro de fabricación. Mucho puede suceder al impacto del color en el tiempo un diseñador que crea hasta que sea inspeccionado en un piso de la fábrica. Varios procesos son necesarios para el desarrollo del color con éxito a lo largo de su ciclo largo y complicado. Este trabajo recoge los avances tecnológicos en las áreas más importantes de desarrollo del color - con color a juego y el control de la calidad del color -, así como la forma en el sistema de color última comunicación integra estas herramientas en un entorno virtual de color global que beneficie a la cadena de suministro, literalmente, de la mente al del mercado.

La forma en que fue: una breve historia de la gestión del color en las industrias y ubicaciones

Al describir el color ha sido siempre un proceso subjetivo y costoso para todas las partes involucradas en la producción de color. Proveedores, en particular los que están separados por zonas horarias y las barreras del idioma, la experiencia de la mayor dificultad.

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La forma en que fue: una breve historia de la gestión del color en las industrias y ubicaciones

Al describir el color ha sido siempre un proceso subjetivo y costoso para todas las partes involucradas en la producción de color. Proveedores, en particular los que están separados por zonas horarias y las barreras del idioma, la experiencia de la mayor dificultad.

En la década de 1980, los fabricantes de aliviar algunas de estas dificultades mediante la medición de los estándares físicos con un espectrofotómetro en un lugar y luego distribuir el "color" de esa norma a otros lugares con los datos del espectrofotómetro, es decir, en la forma de las curvas de reflectancia espectral . Una muestra física sigue siendo necesaria para la referencia visual, pero la aprobación de los lotes fue "por los números."

Sin embargo, los retos en el color de la comunicación se mantuvo. Independientemente de cuántos números se asignan a un color, no vemos en los números. Una descripción verbal no precisamente nos ayudan a visualizar lo que otra persona quiere decir con "rojo de bomberos", como el color es a la vez una respuesta física y psicológica a la luz. Cuando un pigmento de pintura como el óxido de titanio, por ejemplo, muy dispersa la luz, produce un efecto de color blanco. Cuando otro pigmento absorbe ciertas longitudes de onda de la luz, produce un efecto de color. Además de este fenómeno físico, cada espectador aporta una respuesta diferente al mismo estímulo. Estas diferencias pueden ser debidas a la edad, la fatiga, defectos de la visión del color, sexo o experiencia.

ctrophotometer en un lugar y luego distribuir el "color" de esa norma a otros lugares con los datos del espectrofotómetro, es decir, en la forma de las curvas de reflectancia espectral. Una muestra física sigue siendo necesaria para la referencia visual, pero la aprobación de los lotes fue "por los números."

Sin embargo, los retos en el color de la comunicación se mantuvo. Independientemente de cuántos números se asignan a un color, no vemos en los números. Una descripción verbal no precisamente nos ayudan a visualizar lo que otra persona quiere decir con "rojo de bomberos", como el color es a la vez una respuesta física y psicológica a la luz. Cuando un pigmento de pintura como el óxido de titanio, por ejemplo, muy dispersa la luz, produce un efecto de color blanco. Cuando otro pigmento absorbe ciertas longitudes de onda de la luz, produce un efecto de color. Además de este fenómeno físico, cada espectador aporta una respuesta diferente al mismo estímulo. Estas diferencias pueden ser debidas a la edad, la fatiga, defectos de la visión del color, sexo o experiencia.

Considere cómo los impactos en los factores del proceso de igualación de color en este escenario típico: el diseñador se esfuerza por comunicar con precisión el color o que se ha previsto, a partir de muestras físicas y describir cómo la prueba no debe variar de la muestra - es decir, más cálido, más brillante, más azul. El proveedor de colorantes intenta hacer coincidir cada muestra, pero todavía no satisface las especificaciones de diseño ya que la muestra es sólo un punto de partida. No sólo es el diseñador se limita a comentarios sobre la muestra en los términos más subjetivos (por ejemplo, al hablar de ella), pero la muestra se le dio el proveedor de partido no puede ser el mismo sustrato o coloración del pigmento como el producto final. Y las cuestiones medio. Ya sea que esté opaco o transparente, mate o brillo, plano o redondo, de plástico o papel, afecta la percepción del color acabado como seguramente al igual que el de otras consideraciones.

Abrazando el ciclo completo de color

En pocas palabras, el ciclo de color es tan complejo como es que abarca. Para un diseñador, el color habla de la estética y la identidad. Para un fabricante, el color es preciso y tangible. Los diseñadores quieren flexibilidad y la creatividad mientras que la producción necesita un objetivo exacto y la dirección para ofrecer una calidad de estreno.

ción absorbe ciertas longitudes de onda de la luz, produce un efecto de color. Además de este fenómeno físico, cada espectador aporta una respuesta diferente al mismo estímulo. Estas diferencias pueden ser debidas a la edad, la fatiga, defectos de la visión del color, sexo o experiencia.

Considere cómo los impactos en los factores del proceso de igualación de color en este escenario típico: el diseñador se esfuerza por comunicar con precisión el color o que se ha previsto, a partir de muestras físicas y describir cómo la prueba no debe variar de la muestra - es decir, más cálido, más brillante, más azul. El proveedor de colorantes intenta hacer coincidir cada muestra, pero todavía no satisface las especificaciones de diseño ya que la muestra es sólo un punto de partida. No sólo es el diseñador se limita a comentarios sobre la muestra en los términos más subjetivos (por ejemplo, al hablar de ella), pero la muestra se le dio el proveedor de partido no puede ser el mismo sustrato o coloración del pigmento como el producto final. Y las cuestiones medio. Ya sea que esté opaco o transparente, mate o brillo, plano o redondo, de plástico o papel, afecta la percepción del color acabado como seguramente al igual que el de otras consideraciones.

Abrazando el ciclo completo de color

En pocas palabras, el ciclo de color es tan complejo como es que abarca. Para un diseñador, el color habla de la estética y la identidad. Para un fabricante, el color es preciso y tangible. Los diseñadores quieren flexibilidad y la creatividad mientras que la producción necesita un objetivo exacto y la dirección para ofrecer una calidad de estreno.

Los últimos avances en tecnología de color utilizar el poder de las mejores soluciones basadas en la web de hoy para hacer frente a tales planteamientos diversos de color y de capturar su complejidad en maneras nunca antes posibles - completa, precisa, por vía electrónica.

que la aprobación de los lotes fue "por los números."

Sin embargo, los retos en el color de la comunicación se mantuvo. Independientemente de cuántos números se asignan a un color, no vemos en los números. Una descripción verbal no precisamente nos ayudan a visualizar lo que otra persona quiere decir con "rojo de bomberos", como el color es a la vez una respuesta física y psicológica a la luz. Cuando un pigmento de pintura como el óxido de titanio, por ejemplo, muy dispersa la luz, produce un efecto de color blanco. Cuando otro pigmento absorbe ciertas longitudes de onda de la luz, produce un efecto de color. Además de este fenómeno físico, cada espectador aporta una respuesta diferente al mismo estímulo. Estas diferencias pueden ser debidas a la edad, la fatiga, defectos de la visión del color, sexo o experiencia.

Considere cómo los impactos en los factores del proceso de igualación de color en este escenario típico: el diseñador se esfuerza por comunicar con precisión el color o que se ha previsto, a partir de muestras físicas y describir cómo la prueba no debe variar de la muestra - es decir, más cálido, más brillante, más azul. El proveedor de colorantes intenta hacer coincidir cada muestra, pero todavía no satisface las especificaciones de diseño ya que la muestra es sólo un punto de partida. No sólo es el diseñador se limita a comentarios sobre la muestra en los términos más subjetivos (por ejemplo, al hablar de ella), pero la muestra se le dio el proveedor de partido no puede ser el mismo sustrato o coloración del pigmento como el producto final. Y las cuestiones medio. Ya sea que esté opaco o transparente, mate o brillo, plano o redondo, de plástico o papel, afecta la percepción del color acabado como seguramente al igual que el de otras consideraciones.

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ción absorbe ciertas longitudes de onda de la luz, produce un efecto de color. Además de este fenómeno físico, cada espectador aporta una respuesta diferente al mismo estímulo. Estas diferencias pueden ser debidas a la edad, la fatiga, defectos de la visión del color, sexo o experiencia.

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que la aprobación de los lotes fue "por los números."

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Considere cómo los impactos en los factores del proceso de igualación de color en este escenario típico: el diseñador se esfuerza por comunicar con precisión el color o que se ha previsto, a partir de muestras físicas y describir cómo la prueba no debe variar de la muestra - es decir, más cálido, más brillante, más azul. El proveedor de colorantes intenta hacer coincidir cada muestra, pero todavía no satisface las especificaciones de diseño ya que la muestra es sólo un punto de partida. No sólo es el diseñador se limita a comentarios sobre la muestra en los términos más subjetivos (por ejemplo, al hablar de ella), pero la muestra se le dio el proveedor de partido no puede ser el mismo sustrato o coloración del pigmento como el producto final. Y las cuestiones medio. Ya sea que esté opaco o transparente, mate o brillo, plano o redondo, de plástico o papel, afecta la percepción del color acabado como seguramente al igual que el de otras consideraciones.

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En pocas palabras, el ciclo de color es tan complejo como es que abarca. Para un diseñador, el color habla de la estética y la identidad. Para un fabricante, el color es preciso y tangible. Los diseñadores quieren flexibilidad y la creatividad mientras que la producción necesita un objetivo exacto y la dirección para ofrecer una calidad de estreno.

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